剧情简介
2011年意大利最新剧情佳作(zuò )，戛纳电影节导演双周单元，埃松电(diàn )影(🔧)节评审团特(tè )(🐉)别奖(jiǎng )，影片以近乎记录片(piàn )的(📿)手法(👋)记(⏬)录了一位小女孩内心的挣(zhèng )扎(zhā ) 13岁的玛(🛍)塔生活在意大(dà )(💆)利南部(bù )深处，她(tā )在瑞士呆了10年(🗑)，现(xiàn )在正(🙁)在努力(🖍)适(shì )应着回(huí )到意大(dà )利的(de )生(shēng )活。长(zhǎng )着(📎)一对明(míng )亮(liàng )大眼(📯)睛的她(⏯)时常(🖲)感(gǎn )到(❔)不安和(hé )害怕(🌊)。她(tā )(🥎)用着自己所有的感(gǎn )官在感受这个(🙄)城市——她看、她听、她(tā )感受(shòu )——(🧤)但是(shì )(🚻)她(tā )却觉得自(zì )己只是(shì )一个局外人(rén )。 玛塔(⚾)即将在当(dāng )地的天(❕)主教教堂里(lǐ )举(jǔ )行自己(💍)的受洗仪式。根(🏻)据天主教教义(🥋)的规定(🌪)，玛(mǎ )塔(🚶)必须通晓教义问答(dá )集的内容(róng )，并且将(jiāng )(😙)其作为自(zì )己的行为准则(👵)来(♌)遵(💸)守。可就在(zài )这个节(jiē )(📐)骨眼上，玛塔和(hé )(🆙)她的(🔫)妈妈、妹妹以及学校的(🍁)老师起了(😳)冲突。在(🚻)经(🍺)历了一些(🛃)事情之(🧘)后(hòu )，她决定(✖)剪掉(💑)自己(jǐ )的头(🚩)发，开(kāi )始新(💁)的(de )生(⏺)活。 从(🐈)这一刻起，玛塔才觉得自(zì )己在回(huí )到意大利(💨)之(zhī )后(hòu )真正地“活”了一(yī )次。 一(🍉)句话评论 可能(néng )导演真正(🕌)犯(🏗)下的错误只有(yǒu )忽视了主(zhǔ )角的(⏭)观点(😄)和性格(gé )这一项。不过(🕤)，如果(guǒ )把影片放在纪录片美学的框架下(xià )看，这又算(suàn )(🌮)不得什么缺点，只(🤳)能(🔡)说是导演(🏫)为了实践(🦀)纪录(lù )片(piàn )美(měi )学所做的妥(tuǒ )协。——每日(🔭)银(yín )幕 简单(💓)随性的(de )故事(shì )，若即若离的镜头语言。这是一部(🚖)很标准的欧(🈲)洲文(wén )艺片(🖨)。可能只有小部(📻)分影迷才能欣赏(Ⓜ)它。——综(zōng )艺杂志(zhì ) 应该(🤯)说，这是(shì )一(yī )部完全遵循现(💼)实主(🌻)义的要(yào )件而创作出来的(de )影片。它(tā )探讨的是关于信仰(yǎng )和成长(👌)的话题。加(👆)之一些象征的元(yuán )素，让影(yǐng )(🚇)片(piàn )很(hěn )有观赏(😞)性。——好莱坞报(bào )道(dào )(🐁)者(⤴) 幕后制(zhì )作 影片(🐖)在(zài )(😇)意(yì )大(🥖)利南(nán )部小城雷焦卡拉布(💦)里(📜)亚拍摄，在(🦋)影(yǐng )片中(🐑)，这个地方显得脏、(⏭)穷以(yǐ )(🔤)及(jí )脱离现代(🚱)社(🥐)会(🍶)。导演(yǎn )洛瓦赫是在(🏜)拍摄记录片的时候发现(xiàn )这(🧢)个地方的(🤥)。她说：“就在这个地(dì )方，孩子们需要捡(😓)垃圾过活。我很喜欢这里，所以决定(🏟)要把《天体》给(gěi )放在这里拍(pāi )摄。这(😾)里(📰)显得很真(zhēn )实，它的的(🚁)确确地(dì )(🛹)表现出了整个意(🧔)大利(lì )(🎂)的矛盾(dùn )：在漂(🔪)亮的风(🚊)景(jǐng )之下(xià )，人(rén )(📥)们(🈁)却被现(xiàn )代(dài )化(huà )(🤭)的进程搅得(🔋)心(xīn )神不(🏉)宁。这个城(chéng )市(shì )的特(tè )(🐢)质(💺)，表现出(chū )了整个意大利的浮躁。” (😯) (🎯)影(🚃)片用(🕤)一个寻找自(zì )我的故事(shì )，讲(🧀)述了一个(🚒)关(guān )于(yú )迷失(🎓)和(hé )宗教问题(❤)的主题(➖)。实际(👓)上洛瓦赫在一开始(shǐ )并没有(😍)把迷失作(zuò )为主题来(lái )创作(zuò )。她说：“整部(bù )电影建立在我(🐥)的调(diào )查(chá )的基(🔓)础之上的，并(bìng )没有(yǒu )从一开始就准备(😾)从迷失(shī )这个主题开始创作。我在调查的(de )时候，发现在一个社区中几(📣)乎所(🌓)有人(✖)都处在迷失(shī )中。所以我创造了玛塔这个(gè )角色，让(⛵)她迷失自(🔳)己，在大千(😣)世界中为自己(jǐ )寻觅一(yī )个合适的位置。”影片中出(chū )现了不(bú )少(🗑)批判宗(🍛)教的(🌽)内容，可以看出来洛瓦赫对于(👑)宗教很(hěn )有(yǒu )(🌜)意见(jiàn )。在(😂)电影(yǐng )中(💜)，唐·马(mǎ )里奥(ào )神(🎮)父对于信徒(🈵)的(de )信仰、(🐞)问题和困顿(dùn )并不(bú )关心(xīn )(🕑)，他只(🥛)关心(xīn )自(zì )己的“事(👚)业”。洛瓦赫说：“在如今的(🈂)意大利，这(zhè )(🤬)是一种(🍉)极为(wéi )普遍(🦏)的现(xiàn )象，而(ér )(🌹)且马里(🚪)奥这个角色也来自于(💵)现实。很多(🛳)神父(fù )虽(suī )然表面上从事(shì )的(👀)是神职工作，但实际上(shàng )已经变成了权(quán )利(👜)的信(🎮)徒。他们(men )工(gōng )作的内容就是(🍿)盖教堂、想着如(🍆)何升迁并如(🛬)何发(fā )展更多(😁)的信(xìn )徒让自己(🥇)的(🥈)权力更加庞大。他们从来不(🏴)教导(📲)人(rén )该如何(😒)去拥有信(🐣)仰，只是让人们一(yī )个劲(🏺)地(dì )去记那些(📝)教(jiāo )义问答(dá )集里的内容，让(ràng )人去(qù )做祷(🍓)告(🧐)。这(zhè )(🚂)和(hé )真(💙)正的宗(🏁)教(jiāo )背道而驰(chí )(🉐)。” 本片(🐽)导演爱丽丝(🔭)·洛瓦赫在拍(👂)摄这(zhè )(💿)部(bù )电(diàn )影之(🐄)前一直是(shì )一个(gè )纪录片导演，所以本(běn )片也(🍭)就不(bú )可避免地带上了(le )纪录片气质。从(😃)镜头(🍥)到故事(shì )，从剪(jiǎn )辑(jí )到氛(👵)围(🗞)，《天体》的本(běn )(🎾)质都更接近于(🧚)纪录片(piàn )(🔘)而不(🧘)是故事片。尤其是影片(piàn )对(duì )玛塔生活和(🃏)选(🎒)择的描(miáo )写，既淡定又冷酷，摄影(🌽)机好(hǎo )像只是一个(📿)旁(💈)观者，对所有的(🕉)事件只负责记录不负责评价。谈到这(zhè )(🥂)种镜(jìng )头语言，必须要提到影片的(de )摄(⤴)影师(🔭)Hélène Louvart。这(zhè )位杰出的摄影师的(de )上(shàng )一部(🅰)作品是维姆·文德斯(sī )的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说：“我们合(🖥)作得非常(cháng )愉(➗)快，她总是能很(hěn )快地抓住你想(🥅)要的东西，而且她好(😋)像也(⛴)没有费什(shí )么大力(🏬)气就(🏨)达到了(le )(🅱)我的要求。他和我都是那种崇尚简单工作的人。就是如(🏙)此(cǐ )，我们(men )才把这部(bù )电影的视觉效果打(✔)造得(dé )这么出(chū )(🔥)色(sè )。总(zǒng )体来说，这部电(diàn )影关注的是精神上(🚅)的东西，精(❤)神上的(de )想法实际上并(bìng )不飘渺。有(🐲)人觉得精神内(nèi )(🖨)容是虚幻的，其实精神恰(🥗)恰是(shì )(💧)实际(⛑)的、是真实的，是某种(🐂)根植于内心深处的内(nèi )容。这就是影片标题《天(tiān )体》的含义。宇(yǔ )(🎐)宙中的天体，显(🏘)得十(🚏)分(❗)飘(🐸)渺、而且不可触及(jí )，可(kě )是(🚞)它们就是(🌔)真(zhēn )(😙)实(🐰)的存在在那里，而且(💙)已经存(cún )在了上万(♊)上亿年。这和精(jīng )神的不(bú )可触及(jí )但是很(🏥)实际(🕣)的特质(🤑)可(kě )以(📁)说(🎡)是一(yī )模一(🌉)样。”
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