剧情简介
凯特琳·布雷(🖲)亚的处女作。讲述(shù )了一个14岁的少女如何大(dà )胆探索(suǒ )她(tā )的(🛺)性欲，整部影片充(✖)满(mǎn )男女性(xìng )器官的特写镜(jìng )头，在保守的70年代(dài )(🚣)被法国着名的《费(fèi )加罗(luó )报(bào )》批为(🌑)“对身体(tǐ )亲密关(guān )系(xì )(🙂)的公开展示和玷污，使女(nǚ )性蒙(méng )羞"而呼吁禁演。因此在法(⛳)国被冷冻(⛳)了24年，直到2000年(🕯)才得以公开上映。这(💔)部以第(🍑)一(yī )人称(chēng )叙事的电(😊)影相(➡)当独特，以直(👪)接、不矫揉(róu )造作的态(tài )度表现性(🔈)的场景(💿)，直(🐡)面性(🤔)的问(🔍)题，充满了(le )自由、前卫与实验(yàn )(💸)电(diàn )影(yǐng )的(🍽)格调(🔞)。关(🚲)于导(dǎo )演：1949年生于(💣)法国的凯特琳·布(bù )蕾亚(yà )，身兼作家(jiā )、导(🚻)演(🍺)、演员(yuán )、(🛃)编剧等多(duō )重(chóng )(🤼)身分。她形容自己是(shì )个“清教徒”，但这很难和她的作品联想在(zài )一起。她19岁时写的第一本小说(🛌)《容(róng )(🕵)易相处的人》，在1968年出版的时(shí )候(🍝)，被列为18岁(suì )以下禁止购(🏁)买的限(xiàn )制级小说(🤠)；她23岁参(👧)与演出(chū )(⛱)的第一部电(diàn )(🌽)影，是意(yì )大(dà )(🌶)利(🦄)名导演(🍂)贝托(🌸)鲁奇的经典(diǎn )(🌮)情色(❗)电影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第四本小(😕)说《气窗》，拍(pāi )成她的(😫)第一(💓)部(bù )电影《爱欲解放(fàng )》，由(😎)于内容描述一个14岁的(🤖)少(♿)女(nǚ )如何(😳)大胆探(tàn )索她的性欲，且里头充满男女性器官的特写镜头，在保守的(de )(🤯)70年代(🙎)被(bèi )法国知(zhī )名(míng )(🛺)的《费加(jiā )罗(luó )报》批为“对身体(🈶)、亲密关系的公开(kāi )展示、(🌛)玷污(wū )和侮(😓)辱，使女(🏰)性蒙(👆)羞”而(🏌)呼吁禁演(🕝)，因此在(zài )法(fǎ )国被冷(🍄)冻了24年，直到今(jīn )年才得以公开上映。她一再(zài )以作品(pǐn )挑(tiāo )战(zhàn )法国（甚至全世界）的(🍀)道德尺(chǐ )度(🦋)，有(yǒu )人批评她是“假艺术之名行(háng )***之实”，有人赞赏她(📊)作品里(lǐ )的(de )女主角“闯进陌生的性爱领域，如同(⭕)导(dǎo )演本(běn )人(🎑)违抗传统(tǒng )的(😞)电影(👵)（(🏐)性别(bié )）界线”。可以(yǐ )肯定(dìng )的是：凯特(tè )琳·布蕾亚代表(🙂)某种法国电(🗳)影的先驱，而且她的(de )(🈳)影响效(xiào )(📊)力正在(🆘)持续发(🚠)酵(🗣)中(🛹)……(💴)凯(⚾)特琳(🏇)·(❄)布(bù )蕾亚(yà )声称受了(le )瑞典电影大师(shī )伯格曼的《冬日之(zhī )光》影(yǐng )响，才(cái )(♑)决定(dìng )拍电影。她的处女作《爱欲(yù )解放》拍摄经(jīng )费拮(🗝)据，但这部以第一人称叙事的电影相当独(dú )特，以直接、不矫(jiǎo )揉造作的态(tài )(🐷)度(dù )(👰)表现性的场(chǎng )景、面对性的问(wèn )题。它自(zì )由、前卫与(yǔ )实验电影的(🛵)格调，与当年的(✨)美(měi )国地(dì )下(xià )(💝)电影极度(🏗)相近。十年后(🤛)，她的电(🥇)影《少(🚴)女36》又(yòu )再度受(shòu )到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为(🖇)“法(fǎ )国(guó )的《洛丽塔》”，洛杉(shān )矶时报更形容它(🕝)是“少(shǎo )数(shù )对性有(yǒu )如(🛠)此(cǐ )吸引人地诚实探讨的(de )电影(yǐng )，笔触(💆)如此新(😣)鲜又尖锐。”然而(ér )她的作(zuò )品并非企图(tú )藉对(🌕)性(xìng )器官(guān )(🔖)和性行为直接地(🍛)描绘(🌽)来挑起观(guān )者(🦕)的性欲，而是对(duì )(🍪)人(👑)们的(🖍)性态(🌜)度作心(🐀)理分(🅰)析(xī )(😧)上和(hé )(♊)形而(⚡)上的(🍩)申(🆚)论。因(yīn )此她也正大光明地被(bèi )视为和萨德、西蒙娜·(🥛)波芙娃、波(bō )(🔥)琳·雷雅(🍏)吉(⛴)（《O娘的(🥔)故事(🎿)》）、乔治·巴塔耶、福柯(kē )等法国文化界“败德”传统并列同侪，并(🌵)与日本导(👍)演大岛渚的《感(📕)官世界》和贝托鲁(lǔ )奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不(bú )仅(🎮)如此，她的才华(huá )并(bìng )非只有(yǒu )在非主流的情(🈸)色(sè )前卫电影领域受到瞩(🤗)目。她曾和意大利(lì )国宝级导演(😳)费里尼共(gòng )同(🤫)编(🎷)写他的电影(🀄)《船续前行(háng )》的(💘)剧本；而她(🤫)的小(🔦)说(shuō )《警察》也曾(📝)被戛纳(nà )金棕(zōng )榈(lǘ )奖(jiǎng )导演莫里斯·皮亚拉（拍(🚂)摄过(guò )《在(✂)撒旦的阳(❌)光下》）拍(👞)为同(tóng )名(míng )电(🎁)影，并(bìng )由法国数一(🏽)数(🙄)二的大(💿)明星如热(🐄)拉尔·德帕迪厄、(😉)苏菲(fēi )(🎺)·玛索、(🈳)桑(sāng )德琳·波娜(nà )尔(💒)等人主(zhǔ )演。可见她在艺术界、文化界、文学(xué )(⏯)界、以及电影(😽)界蕴藏的深厚(🎾)影(yǐng )响(xiǎng )力(lì )(😨)。那么，凯(kǎi )特琳(lín )·(🧘)布蕾(🦄)亚又如何(💀)替(tì )她电影无可(🎩)避(🛂)免的争议(yì )性(🛑)辩(🦄)解？“我(wǒ )(🧑)们(🤧)活(huó )在一个强迫接受道德的(de )(🔮)病态(💿)社(shè )会，我企图(tú )操(cāo )纵影(🕉)像(🏝)去刺激观众，让(ràng )他们思考自(🕜)己为(wéi )什么(🏂)会(huì )(💈)有这(zhè )些(xiē )（(🕣)坐立难(nán )安(ān )的）社会的制式(🔭)反应(🧖)，然(rán )后(hòu )明白这些恐惧(jù )和反(🔘)感没什么大(dà )不(bú )了。我这样说是(shì )因为我是(shì )(👜)第(dì )一个被(👙)这(🛫)些(⛺)主题和影像(🎢)扰乱(❄)的(de )人。我是(➿)个清(qīng )教徒形的(🍠)人，但(dàn )你必须(xū )长大(dà )，并(bìng )克服(fú )这些不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学的符码，我们可(🚮)以(😋)让排(⛴)泄物(wù )和分泌物变的(🐰)可(kě )(🏨)人而美好。道德的反感来自美学的(de )(🍕)秩(zhì )序，我们必(bì )须挑战（性）器官让我们害怕的事实。而(🏠)女性的(👪)阴部正(zhèng )如(🙍)同宇宙中的(de )黑(hēi )洞。”她(🚁)的最新电影(👭)《罗(luó )曼史》推(🎵)出后，已经受到(🌓)影评(🎻)人和(🐝)观众的肯定，使布蕾亚(yà )(🌡)相(🌠)信(xìn )观众(🛩)已能(néng )接(🍁)受(🏊)她的处女(➡)作：“（我的）电影还是一样，只是观众(🎊)进步了(le )。现在我们要看看(😛)观众会(💯)认(rèn )(🌘)为(wéi )它(tā )是(shì )***片(piàn )，还是超(🚢)越影(🕰)像、(🏯)进入影像所(❗)激(jī )起的情感(🍈)和反省。”
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